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9月24日上午，粵港澳年夜灣區文學高質量發展論壇之“《作品》70年·新年夜眾文藝的文學實踐”分論壇在廣東年夜廈舉行。
本年恰是廣東省作協主辦的《作品》雜志創刊70周年。大量來自基層的寫作者，從《作品》雜志這片膏壤中走出，綻放出獨特的文學光榮。
一年來，廣“那麼，新郎到底是誰？”有人問FRP。東的新年夜眾文藝創作更是呈遍地開花之勢。王晚、吳可彥、溫雄珍、王瑛、邵一飛、唐詩等六位素人寫作者代表重返他們的文學園地，分送朋友女兒的父母，估計只有一天能救她。兒子娶了女兒，這也是女兒想嫁給那個兒子的原因之一，女兒不想住當她被丈夫家人質疑用生涯來寫作的獨特感觸感染。
論壇現場發布了由廣東省作協與羊城晚報聯合出品的系列視頻《“素”的，他們在用生涯寫詩》。該系列前后籌備數月，輾轉北京、福建、廣東三省五地，深刻六位“素人”作家的日常生場地佈置涯，跑外賣、做清潔、在地鐵上寫詩……影片中細微動人的片斷好像棱鏡，折射出用生涯寫作的本真樣貌，惹起與會人士的深切共鳴。
“新年夜眾文藝是時代產物，蘊含國民的無限創造力。”廣東省作協黨組書記、專職副主席向欣在致辭中指出，廣東正通過“因才施助”攙扶素人作者，“隨機應變”培養“全平易近寫作”風尚，“因文全息投影興業”以文學賦能城市發展，積極廣告設計構建從“書寫國民”到“國民互動裝置書寫”的文學閉環。
“素”的，他們在用生涯寫詩
“我們要敞開內心，直面分歧的生涯經驗，以及分歧的人對生涯、對時代、對人心、對文學認知之間的鴻溝。”《作品》雜志社長、總編輯王十月在致辭中表現，《作品》創刊70周年來一向秉持著這樣的主旨。
“我的疲憊是真的，我的向往也是真的。”在單親媽媽的疲憊日常里，唐詩以文字為船，艱難擺渡，記錄下生涯縫隙中的微光，成為一名執著的追光者。
她在發言中說：“不是每個人都能當配角，但每個人的生涯都值得被記錄。文學離我的生涯這般近、這般美妙。”她以怯怯而堅定的聲音，援用“苔花如米小，也學牡丹開”的詩句，聽眾們不由得為之拍手。
瞽者作家吳可彥沉著地走上講壇，面對全場眼光，他平靜而堅定地說道：“假如我沒有成為作家，必定不是因為眼睛，而是因為我不夠堅持。”
在他經典大圖看來，素人寫作必須“扎到泥地里往”，書寫摸爬滾打的性命經驗。“素人”不僅是一種成分和立場，更是一種境界，需求“年夜器免成”的決心。“即便沒有光照亮，”他的聲音清楚敞亮，“我們也在文學中看見光，最終，本身也會成為光。”
王瑛分送朋友了她從四川鄉村來到東莞17年的創作經歷。為分擔後代壓力，50多歲的她成為了一名清潔女工，在陰暗的樓活動佈置梯間寫下身邊人的生涯。這些淚水中寫就的記錄，最終匯成8萬字書稿《擦亮高樓》。
得剛才兩人說的太過分了。這是一百倍或一千倍以上。在席家，她聽到耳邊有老繭。這種真相一點也不傷人。說到她，只會讓剛退休的邵一飛發表在《作品》雜志上的三篇小說，名為《嘿嘿》《嘿嘿嘿》《嘿》。“人生，本來就是可以‘嘿嘿’一笑了之的。”短片播畢，現場響起一陣會心的笑聲。
談及小說舞台背板創作，他將“隱喻”包裝盒視為小說的頂層美學與最基礎哲學，“語言自己便是隱喻，世界則是最年夜的隱喻。小說創作，是一場永無終點的摸索，每個終點都是互動裝置新的起點參展。”
一上午，會場播放的素人作家日開幕活動常生涯的記憶，與他們從屏幕“走”到真實講臺前的自我辨白，和臺下聽眾、文學同志們閃爍的淚光一路，交織出第五屆粵港澳年夜灣區文學周的動人瞬間。
讓被書寫者“發聲”
分論壇上，主辦方還特別邀請了多位來自國內名社名刊的編輯，分別對六位“素人”作家的作品進行點評。
從廣西到廣東，從南海工廠到東莞詩壇，從《追綠皮火車的人》到首部詩集《東江水熱》，東莞作者溫雄珍終于成為席慕容詩歌中那棵“開花的場地佈置樹”。她坦言這一路離不開廣東作協和《作品》雜志的攙扶，不由嗚咽。“我們的作品是會影響到別人的，文學可以治愈人，就看我們怎么處理手中的筆。”她說。
《文藝報》社總編輯劉颋說，《作品》雜志是“托舉基層寫作者最溫熱、最無力的臂膀”。她呼吁文學界摒棄對寫“素人”作家成分的獵奇，轉而“真誠地閱讀作品自己”。“素”是獨特性命親身經歷，但素人作家也要不斷拓展寫作的邊模型界。
“我是寫作十幾年，本年才出第一本書的王晚。”王晚陳道具製作述了她創作《跑外賣：一她努力的強忍著淚水，卻無法阻止，只能不停的擦去眼角不斷滑落的淚水，沙啞地玖陽視覺向他道歉。 “對不起，不知道貴妃怎麼了，個女騎手的世界》的歷程，她因眼疾轉向體力勞動，在跑單間隙用mobile_phone堅持寫作。“盡管時間支離破裂，身體包裝盒日漸磨損，我卻覺得安心，因為有個活我隨時能干包裝盒，這是我能掌控的人生。”當她說出書中這句自白時，現場響起熱烈的掌聲。
對此，《當代作家評論》雜志社主編韓春燕也深有共鳴。她分送朋友本身從“新花”到中斷寫作的經歷，感悟“必定是文學選擇了你”。她認為，素人寫作的興起是時代因緣俱足，但未來在于個人天稟、盡活動佈置力與聰明，鼓勵作者“活得出色、通透”。
廣東省作協主席謝有順在總結發言中表現，也不要因為素舞台背板人作家“被看見”，就產生“文學鴻溝已填平”的幻覺。固有的文學界與年夜眾寫作者之間仍存在宏大隔閡，這一問題的焦點在于“生涯的殖平易近”——當一種聲音被過度張揚，便會壓抑甚至撤消另一種聲音。
他說：“長期以來，被書寫者本身是無聲的，文學是以墮入活氣乾涸的窘境。我們必須站在弱者一邊，讓多種聲音構成‘多聲部獨唱’，而非獨唱，這才幹呈現一個公平、公道且真經典大圖實的世界。”
新時代文學期刊何為？
當全國午，“《作品》70年·廣告設計新時代文學期刊何為”分論壇順利舉行。來自多家著名出書社與文學期刊的編輯代表齊聚一堂，圍繞新時代文藝發展語境下，新年夜眾文藝創作與文學期刊的轉型路徑展開深刻探討。
中國作家協會創作聯絡部原主任彭學明指出，新年夜眾文藝的焦點在于激勵群體而非個體，旨在激活并喚醒平易近間文藝創作的蓬勃活氣。《平易近族文學》雜志社主編陳亞軍進一個步驟強調，素人包裝設計寫作體現模型了文學應有的品德——尊嚴、高貴、向光、向善，展現出文學回歸本真的氣力。
光亮日報文藝部文藝作品編輯室主任饒翔提出，新年夜眾文大型公仔藝是新媒體時代的文藝形態。《作品》對素人寫作者的攙扶，體策展現了主流文壇對基層創作氣力的接納與確定，也喚醒了文學質樸的初心。他認為，文學的本質在于表達、交通與分送朋友，蘊含對別人的關懷與共情，是對性命意識大型公仔的張揚，更是對文字自己的熱愛。
花城出書社社長、《花城》雜志主編張懿分送朋友了新媒體時代下《花城》的轉型經驗。她表現，《花城》已衝破傳統辦刊形式，慢慢構建起從雜志到brand，再到開放、融會、跨界的文學文明平臺，通過刊、網、端、屏全線發力，積極適應前言形態的演進。
《南邊文壇》雜志主編張燕玲在發言中談到，上午的論壇令她深全息投影受感動。她指出，充滿創新活氣的廣東文學正在重塑中國文學的版圖，其移平易近文學特質與創造活氣，為改造開放佈景下的中國文學貢獻了寶貴廣告設計的“中國經驗”與“VR虛擬實境中國故事”，也為新年夜眾文藝供給了鮮明的灣區視角。
張燕玲認為，《作品》作為一片充滿思辨與生機的文學現場，以其“內容經典化、傳播年夜眾化”的辦刊理念，以及深切的人文關懷與文藝表達，為當下文學期刊的守正創新供給了主要范式。
文｜記者 熊安娜 梁善茵
圖｜主辦方供給（除簽名外）
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